Visto y no Visto

Negroni, María

Frente a lo que clausura, cierra o responde unívoco, la escritura de María Negroni escoge la tentativa, la conjetura, la aproximación. Un antídoto contra la certeza. Sabe que no hay un decir que (se) agote (en) lo dicho.Negroni, como algún otro maestro (Montaigne, Azorín, Pla, Bobin), finge géneros. Desmonta el aparato inerte del lenguaje hecho para convocar lo reflexivo, lo er...

Ruvira, Sofía

Desde la consolidación de los formas literarias que hoy conocemos —la novela, el poema, el ensayo—, la escritura se ha erigido como forma hegemónica de preservar y transmitir el conocimiento. Sin embargo, mucho antes de que el papel acogiera las palabras, el decir ya habitaba el cuerpo, la voz, el silencio y la naturaleza. Un gesto nacido de lo múltiple que se ha resistido a se...

Ferlinghetti, Lawrence

La mayor parte de la poesía contemporánea es prosa poética, y eso dice mucho. Al tratarse de un ejemplo de la clase de muerte del espíritu a la que nos somete la civilización tecnocrática, enredada en máquinas y nacionalismos machistas, mientras algunos seguimos añorando la presencia del ruiseñor entre los pinares, de Respighi, es el canto del pájaros lo que nos hace felices.La...

García Lorca, Federico

El 15 de octubre de 1917, Federico García Lorca dejó escrito en una página titulada 'Mística en que se trata de Dios' la siguiente anotación: 'Federico año que salí hacia el bien de la literatura'. Así marcaba el nacimiento oficial de un escritor. Meses antes había muerto su maestro de música y con él se habían apagado sus aspiraciones como compositor e intérprete. Sin partitu...

Jiménez, Juan Ramón / Castillo, Julia (Ed.)

A partir del verso de uno de sus primeros libros, en torno a 1907, «Dios está azul», J. R. J. se reinventa al final de su vida, y lo hace sin dejar de ahondar en ese «azul». Abandonándose por entero a su experiencia mística de la poesía, desde el hallazgo de «lo alto profundo» o la «mañana oscura», a la declaración «soy animal de fondo de aire», descubre, en ese mismo fondo de ...

Padilla, José Ignacio

Cuando el poema cambia, nuestras miradas al poema necesariamente tienen que cambiar. ¿Hacia dónde y cómo mirar para comprender qué es lo que hace el poema? Aprovechando la libertad y la flexibilidad que nos regalan los géneros menores aquí se proponen, en un par de trazos gruesos, líneas históricas de la forma; se sopesan poemarios recién aparecidos; se hacen ajustes de cuentas...

Olveira, Manuel

Este texto nace de un sendero llamado un cuaderno. Un sendero llama a un cuaderno cuaderno y se va convirtiendo en texto que alimenta la intuición. Si quisiera claridad y precisión, la tendría? En el sendero hay letras que se van escribiendo al caminar y otras que se van perdiendo porque otros pasos o el viento las borran. El cuaderno sería casi indescifrable si, además de letr...

Olveira, Manuel

Un poema extenso, modulado en dos partes, que remite a un interior -son los primeros meses de confinamiento y desescalada, durante la pandemia-, que remite a una casa. ¿Qué es una casa?, ¿qué acogimiento, calidez, soledad, aislamiento produce?El tiempo del poema es a la vez continuo y discontinuo, y cuenta con la reiteración; es continuo en la vida, puro transcurso, y discontin...

Olveira, Manuel

2013 fue un año de múltiples pérdidas e interpelaciones. ¿A quién llamo mi yo? ¿A quién llama mi yo? De estas preguntas nació la idea de publicar bianualmente hasta 2021 con Manual de Ultramarinos cuatro libros de igual título, Muero todos los días, seguido de las cifras de sus años de escritura. Ahora juntos en Eolas Ediciones, se revelan como un registro experiencial y emocio...

Olveira, Manuel

La pandemia supuso un corte en las relaciones familiares, afectivas y hasta profesionales (de ellas, las más dramáticas son la imposibilidad de visitar a las personas mayores o acompañar a enfermos y fallecidos), y también la eliminación del espacio social más vital, más democrático y más cotidiano: la calle, ese afuera al que no pudimos acceder libremente durante meses y que, ...